网络文学的作用
对于网络文学的现状，有积极肯定派，也有强烈否定派，还有观望派，因此网络文学的前景不可测，网络文学的性能、作用、发展方向都不明确或不确定，至于与传统文学的关系，与外国文学的关系，与其他文学艺术的关系如何处理，也存在许多问题，需要我们进行研究，尽可能给予解决，或者提出解决的途径或办法。作为写作者，如果能够了解、熟悉和掌握网络文学，无疑是扩大了生活的领域，拓展了创作的视野，丰富了创作的手段，增加了生存的本领，有可能对人类文学宝库增添新的优秀作品。
四、网络文学的分类
网络文学的分类和界定同样是不容易的，有人也曾提出不必对网络文学进行分类，尤其是对于写作者不必进行传统上的文学分类。但是分类并非一无好处，它可以让读者在选择阅读对象时比较方便，对于初学的写作者也可以选择入手的创作类别。
目前一些大的文学网站，都有自己的栏目，也可以认为那就是他们编辑时对作品的分类，例如“榕树下”网站“文学频道”的栏目为：“散文”：随笔小札、心有灵犀、平心而论、旅人手记、青青校园、开心一刻、英文来稿；“小说”：爱情故事、武侠天地、非常小说、聊斋夜话；“诗歌”：诗路花语、唐宋遗风。“橄榄树”网站的栏目是：个人专栏、浮光掠影、现场个人专栏、现场小说、诗歌、散文、纯文字·诗歌、纯文字·小说、长篇连载、译介纵横、非虚拟批判。“中国文学”网站的栏目是：原创作品、驻站作者、文学专题、作家风景、编辑手记、酷e图书、电子杂志、编辑推荐、互动小说、自由讨论，其“文学专题”下有：极度恐慌、爱欲季节、夜、生活、鬼故事、游记天下、绝对小资、师生情、调侃金庸、绝世之爱、青春期、青涩苦果、爱在校园，等等；还有：惟武尊侠、幻想空间、散文诗歌文学讨论、小说散文诗词戏曲、诸子百家文论诗话、史籍典故宗教典籍、感受、生活，等等。可以说它们的分类都不严格，大多是从编辑的角度或者从便于读者阅读检索的方面进行栏目设立的。
我们从网络文学的阅读和写作角度考察，把网络文学分为以下八类：
1.情爱类
如《第一次亲密接触》（痞子蔡）、《性感时代的小饭馆》（尚爱兰）、《告别薇安》（安妮宝贝）、《我爱上那个坐怀不乱的女子》（老谷）、《我的爱慢慢飘过你的网》（漓江烟雨）等。这类作品的要素大多是好的文笔+网络+言情。情爱类的网络文学，初期多为青春期的个人经历，网恋故事，文笔随意，感性重于理性。继而部分网络写手在有意识地创作此类作品时或用调侃语气，或精巧设置情节，或撷取片断摄影于文字，行文风格有所变化，但是欠缺全面把握的功力，极少有鞭辟入里的深度，更多充满留恋、失落、惋惜、痛悔诸多情调，或弥漫玩世不恭的迷惘气息，脱离时代社会的背景。文学对生活的反映要“入乎其内，出乎其外”，而网络文学往往具备了前者，缺少后者的成分。
2.武侠类
如《小兵物语》、《郭靖襄阳的腐败生活》。这是两个一时流传的颠覆武侠的短篇，思维新颖，视角出人意料，在大量武侠网文中脱颖而出，引人注目。而为网民阅读最多的仍然是金庸、古龙、梁羽生、黄易、倪匡等人的作品。网民虽然从他们的作品中汲取了一些传统的营养，“但着迷于扣人心弦的情节起伏、刀光剑影，忽视作品本身的思想内涵，好其表而不究其里。因此创作的武侠作品成千上万，却鲜有大气之作。谋篇布局短小，中短篇长度为主，偶有新意。”
3.鬼怪类
如宁财神创作的网络鬼系列（《第一章：阿呆之黑帽子》、《第二章：鱼子之跳墙惊魂》……）和其他作品（《信使》、《诱惑》等）。作者在《信使》开头写道：“记得在以前的故事里曾经说过我从来没真正见过所谓的鬼，而我记录的也都是朋友之间发生过的故事，我一直固执地认为那是因为深夜泡网太久、空气流通不畅造成的一系列奇怪的幻觉，直到那天它真正来到我身边的时候，我才相信它真的存在……”它的鬼怪情节给读者带来极大的刺激。“然观者云集，作者却乏陈可数。纵观之，雷同者多，模式固定，距离心灵冲击相去甚远，就如时尚跟风式的杂志与纯文学永远走不到一起。鬼故事不会为网络文学带来光明，但由此可以看出宿命论的泛滥，表明大量网民人生观的飘忽不定。”
4.抒情类
这类作品主要是散文和诗歌。例如：散文《蚊子的遗书》（蚊子）、《我至死不渝地爱着的地方》（余辉）、《真的爱你》（曾光洋）、《父亲的故事和母亲的故事》（薛舟）等，诗歌《西北偏北》（小引）、《那一场风花雪月的事》（刘春）、《米洛的十四行》（翡冷翠mm）、《讹传——和小引枙芝麻开门枛》（能人）等。这些诗文，以及“榕树下”的“旅人手记”中的散文，如《掠过浮华——文化的余地》（rebei于2002.04.3010：02发表），带有很强的个人生活特征和丰富的私人情感性，或长或短，都在抒情言志方面取胜。但也有许多网络诗歌、散文在抒发情感、托物言志和语言文字等方面显得苍白无力，既没有文学性，也没有可读性。作者要写出有分量的网络诗歌和散文，还有待加倍努力。
5.搞笑类
以《大话西游》为代表，仿效《大话西游》的搞笑文章比比皆是，但其水准几乎没有一篇超越《大话西游》，况且作者本身的意图也多是借玩笑某种世态来获得一时的快感，游戏一番而已。《悟空传》（今何在）等极少可堪消解的幽默精品代表了搞笑题材目前的高峰。其他风格的搞笑网文（如“中国搞笑第一网站”中的一些作品）也极受欢迎，譬如“鸡为什么过马路”的滑稽阐释，为鸡过马路附加了种种意义，最终达到了对其意义的讽刺嘲弄，成为网络文学不可忽视的“鸡过马路现象”。对应各种节日庆典，譬如对应春节联欢晚会，网上马上出现《春节联欢晚会之文化名人版》的快意挑刺。此类网文多是短篇，作者一发而就，典型的网络文学快餐，不追求如何深刻透彻，就是逗人开怀，或是冷嘲热讽。除了应景式的时效性搞笑网文，拽了古人来表演喜剧小品的也络绎不绝。天上地下，世界万物，没有什么不可以搞笑的，可惜多数是为搞笑而搞笑，缺少精神深度，文学品位不高。
6.杂感类
例如图雅的杂文集《砍柴山歌》和“榕树下”散文栏中的《随笔》、《平心而论》等小栏目上的许多文章，都属于杂感类作品。例如《日本家族体系之起源及与中国家族之比较》、《我论刘备》（chenana2）、《妥协的无奈与坚持的美丽——有感于枙大话西游枛及枙少林足球枛》（hunjer）、《看综艺节目有感》（咪咪狗狗）等等。它们是网文的一大景观，纵横笑骂，随心无忌，任性发挥，风景万千，其中反弹琵琶类旁锋斜逸，文笔犀利，出其不意，风格不羁。
7.纪实类
“榕树下”散文栏中《纪实关注》中的许多文章都是这一些作品，例如：《垃圾深处有一所“春晨小学”》（黎光寿，2002.04.2914：04发表）、《爱恨情仇，父爱是永远割不断的温暖——歌星何静和父亲的故事》（一起去听海，2002.04.2913：44发表）等。这类作品的特点是综合新闻与纪实于一体，以真实性为特点，是虚拟的网络中最富现实性的文章。它与网络新闻一样，以真实性的报道或报告为其存在价值，有比较强的可读性。缺点是文学性较弱。
8.评论类
这类网络作品主要是书评、网文评论和论文。例如：论文《中国当代文学向何处去？——21世纪汉语文学写作面临的困境与选择》（周伦佑）、《那片心灵的开阔地》（学进）是对余杰的抒情散文所作的评论。《拓展小说的想象世界——读枙博尔赫斯文集枛》（陆建华），作者于写作阅读感受的同时对博尔赫斯及其文集进行了富有个性的评论。还有网易·文化频道·大师论坛中的“鲁迅论坛”、“张（爱玲）迷客厅”、“我爱海明威”等专栏中的许多评论。这些文章和作品以学术性为特征，张扬文学理论个性，具有理论研究的理性思维光彩。但有些论文缺乏网络特性，而对于网络文学的有分量的评论、学术论文还很少，需要大力提倡。
以上列出了网络文学主要的八个种类。这样的分类不是绝对的，也不是一成不变的，如果我们从另外的角度研究，当会提出另外的一些类别。对于网络文学的分类，可以继续进行研究。
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